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ほとんど神格化されている初期、しかもポール・ディアノ在籍時の最後のアルバムということもあって、世間的にはたいへんな名作との評価ですが、実際聞いてみると意外と平凡な印象。出来のよい「ごく普通のアグレッシヴなロック」という感じで、ぼんやり聴いているうちにあっさり終わってしまいます。はっきりいって……VirtualⅪよりはずっとよいものの……結構凡作ですよ、これは。

一聴して、曲の雰囲気がいつものMaidenと違うことに気がつきます。どことなく「世俗的」というか、昔のロックによくあるようなあまり「頭がよくなさそうな」感じが漂っています。そのせいでサウンドから3rd以降のような、「透徹した知性」を感じさせる音使いはもちろん、無愛想なまでの格調の高さと厳粛さが欠けています。Meidenのカリスマ性の源であり、彼らを唯一無二の存在へと押し上げていた、「音の響きによぎる神秘の影」のようなものが感じられないのが痛いところです。いまだ独自の世界観が形作られる以前の段階、というところでしょうか。(ついでに言えば、歌詞も浅くてつまらないものが多いです。やはり「知性」ではブルース>>ポールなのでしょうか。「カリスマ」なら反対になるかもしれませんが)。

楽曲のスタイルもまだ開発途上、未完成だと思います。ブルース加入後の楽曲の、ロックとは思えぬほどの構築性と比べると、ずいぶん粗く、ぎこちなく聞こえる箇所がいくつもあります(これぐらいが普通なのか)。この「若さゆえの拙さ」を、いかにもあの時代の新人バンドらしく、パンクの長所が素直に生かされていて良いと評価する向きもありますが、曲の完成度という点ではやはり数段落ちてしまいます。
例外的な数曲を除くと、どの曲にも展開に「足の生えたおたまじゃくし」のような不自然さがありますが、これは曲中の各パートの切れ目がはっきりしすぎているせいです。いかにもリフやフレーズを張り合わせて、最後に一曲にしてみました、というのがありありとわかります。しかも、各々のパーツがあちこちでズレたりはみ出したりしていて本来あるべき位置にないのに、力わざでムリヤリねじ込んだ跡さえあります。

加えて今作のウリである「衝動性にあふれたストリート感覚のサウンド」の方ですが……リリース当時はこれはこれでインパクトがあったかもしれませんが……、どう聴いてもMortorheadを始めとするその筋の大物に比べると迫力不足という感は否めません。
ちょうど上流育ちの根がお嬢さんな女の子が、例の思春期の嵐に吹き流されて、無茶してBガール風になってみました、みたいな「さまになっていない」感じがするのがいただけません。外見はそれらしく決めていても、ふと髪を撫でる動作がお嬢さんそのもので、すぐ出目がばれてしまうあの構図に似てます。アグレッシヴに走ろうとする勢いが、本来の構築美とあちこちで激突して止められたり、急ターンさせられたりしています。この段階では、まだパンク・ハードコア的な攻撃性をうまく消化できないでいるようです。

次作Number of The Beastを聴いた後でこれを聴くと、全体の構成力と展開のスムーズさのあまりの差に唖然とさせられますが、同時に「ディアノ時代こそMaidenの絶頂期!!」、「Maidenは最初の二枚で終わった!!」と叫ぶ人たちの気持ちがなんとなくわかります。Voはもちろんのこと、曲の組み立て方からして3rd以降とは別モノといっていいほど異なるのもありますが、なによりスタイリッシュに様式化される以前の、オリジナルの熱さと輝きみたいなものがあるのです。楽曲の完成度や音楽としての洗練度とは別の次元でのパワーというか、ロックミュージックが原初にもっていたであろう、「アグレッションとアーティスティックな閃きが溶け合ったような強烈な熱さ」のようなものがあるのは事実です。人によっては、これは作曲面での未熟さをカバーして余りある、と感じる方も多いのではないのでしょうか。

以上、純粋な楽曲の完成度という点では、残念ながらMeidenの全作品中最低クラスの作品といってよいでしょう。同じ初期でも、1st(こちらは評判通りの名作でした)に比べて、曲のクオリティが大きく落ちます。水準以上と呼べるのはライヴでおなじみWrathchild、勢いのあるMurder in Rue Morgue、 緊張感あふれるタイトル曲Killers、疾走&メロディアスなPurgatoryの4曲のみ。
しかし、これらはどうもMeidenというより、Meidenの前身バンドの未発表曲のような気がするのが不思議です。確かにありますが。実際、グルーヴ感重視の曲やストレートなノリのR&Rなど本作で見られる曲調の多くはほぼ今作かぎりで消滅し、それらの要素は以後楽曲の中の一要素としてのみ生き残りました。これは1stが初期特有の荒さを残しつつも、3rd以降のMeidenにずっと近い作風でその後の彼らの音楽性の基本となったのと対照的です。

これこそ名盤!独特の雰囲気と曲の流れがある
メイデンはこれだ!

ディアノのボーカルは最高にかっこいい。これがメイデンなのかと思える
ほどに危険な空気が漂っている。このアルバムは不良っぽいパンキッシュな
乗りと、メタルの要素を見事に融合させた傑作だ。プログレッシブな展開もす
ばらしい。アイアンメイデンは2ndで終わったという人の気持ちもよく分かる。
自分が生まれる5年も前から出ていたことが信じられん(笑)

上に書いたことの補足になりますが。

1stと2ndの楽曲は、レコーディングに際して新しく書かれた曲ではなく、バンドの結成当初からレコードデヴューまでの間に書かれ、数年に渡ってすでにライヴで演奏されていた曲を収録したそうです(例外的に、Murder in the Rue Morgueは2ndリリースに際して書かれた新曲だそうです)。
これは私の推測ですが、どうもハリス先生は1stの時には自信作というか、これからのIron Maidenの方向性に合ったベストと思われる曲を入れ、残りのクズ曲……、いえいえ、微妙に方向性のずれる曲をこちらに回したのではないのでしょうか?
実際、1980年の2月、すなわち1stの発売の二ヶ月前にリリースされたコンピレーションアルバムにWrathchildが提供されています。またPurgatoryに至っては76年ころに書かれた曲で、デビュー当時すでに、「昔の」曲ということでライヴのレパートリーから外されていたそうです。(このあたりの詳細はiron maiden commentaryという海外の有名なファンサイトに詳しく載っています。またここは、各曲の背景や元ネタとなった映画や文学についてくわしく振れられており、たいへん勉強になります。興味のある方はどうぞ行って見てください。)

つまり、これらの曲を1stに収録することが可能だったわけで、出来から見て収録されて当然の曲をあえて外したのは、これらがハリス先生の考える「これがIron Maidenだ!」というヴィジョンから少しズレたところにあったからではないのでしょうか。そう考えるとWrathchildやInnocent Exile、Drifterのようなタイプの曲がその後消失した理由もわかりやすくなります。つまり今作はIron Meiden誕生前夜、いくつかあった彼らの音楽的発展の可能性のなかで、後に捨て去られた部分を保存している作品というわけです。

というわけで、ブルース加入後の3rdが今日に続くIron Meidenの実質的なデビュー作であり、1stはそこへつながる彼らの原点だとすると、この2ndはさらに原点以前という位置づけがふさわしく、新旧さまざまな音楽的エレメントが混在するカオティックな作風といえるでしょう。若き日のバンド(というよりスティーヴ・ハリス)の自らのスタイルを確立するための試行錯誤の足跡がうかがえるという資料的な側面からすれば、たいへん興味深い作品といえるかもしれません。

絶対に聴くのじゃ!

超名曲と地味な曲があって、それはつい飛ばしちゃいます。。1枚目の方が断然好きですが、外せない名盤!!

先日、友達からDVDを借りて昔から現在の曲までのPVを見たら、確かにブルース加入以降のほうが明らかに垢抜けて曲の作りもこなれているのは理解できたが、やはり1stと2ndこそがハートに直撃する感じ。1stは評価されているようだが、2ndはこんな下?と思ったので1票!。
ファン層的にもこれ以降が好きな人の比率が多いと思うが、HMの歴史的名盤としてぜひ聞いて欲しい1枚。何せ Killers behind you! ですから

しまった!!!!
この歳になるまでこのアルバムの素晴らしさがわからなかったなんて・・・
ディッキンソンの評価があまりに高いこともあって、まあいいやって思ってんだけど、ポールディアノのボーカルってこんなにかっこよかったんだ。そして何より名曲揃いだ。今のMAIDENの音楽性と全然矛盾しないしディッキンソンが歌ってもいいだろうなと思う曲もあるけど、ポールディアノのパンキッシュなボーカルが見事にハマってる。今聞いても全然へヴィで疾走感というか緊張感あふれるアルバムだ。これは名盤の評価もわかります。
ああ、もっと早く聴くべきだった。

メイデンのなかで絶対に一番いいアルバム!

プロデューサーがマーティン・バーチに変わって1stより格段に音像が分厚くなった。
スティーブのベースが超～分厚い!全アルバム中で最も目立っている。
リードギターならぬリードベースみたい。
ポールも凄く上手くなってて、ブルースより人気があるのも頷ける。
後期より曲はコンパクトだから聴きやすいが、独特のリズムの変調は随所にある。
若干、音が篭り気味なのがマイナスだが、インストの殺傷力は十分あり繰り返し
聴けないアルバムではある。
私的にはメイデンでNo.1

何と言ってもデイヴマーレイのギターが冴えてます!(もちろんエイドリアンも)
そして、上の方もおっしゃってますがスティーヴハリスのメロディーに張り付いて
まわるようなベースも素晴らしいです。今度のLIVEでは、
BRAVE NEW WORLD以降のつまらない曲よりもこちらの曲ををやって
欲しいです(ブルースがやるとしょぼいのだが)。特に3～4曲目の勢いは凄まじい。

エッジの鋭さと攻撃性をむき出しにする1st・2ndの鋼鉄音。欠けた刃物で強引に切りつけるようなポールの声質と唄いっぷり、英国の湿った夜を思わせるGのトーンも魅力的だが、クライヴの叩き出すラフな暴れビートがこの鋼鉄音に爆発的な躍動感を与えている点にも注目してみたい。消えないアザが残るまでビシビシと引っぱたくようなスネアといい、PURGATORYなど曲のラストを引っ張るときのゴロゴロゴロ・・っと地に巻き込むようなタムのロールといい、クライヴのドラムはいつだって暴れている。4thからニコに交代となるが 小奇麗に整い過ぎた彼のドラミングには聴き手を叩きのめすような衝撃は感じられず、以後 鋼鉄音がおとなしくなってゆく原因のひとつと言える。同じスティーヴのBaだとしてもリズム体の出音がガラリと変わったものだ。

さっきBSでメイデンの85年のライブやってたけど、何となく物足りなくて。
で、昔の聴いてる。1stと2ndはやっぱ熱いわー。このカッコよさがメイデンだよ!
パワーや空気までもが伝わってきて震えを感じる。すごいアルバム。

よ～いよいよいよい。ボクが高校生のとき名古屋で観たコンサートは、メイデンジャパンというレコードになりました。
あんなに楽しかったライブ、今でも経験してません

現B!誌発行人の酒井氏がその著作の中でポール・ディアノ在籍時のIRON MAIDENの作品からは火の吹き出るような勢い(感じ)があったと書いてあったのを読み、今度IRON MAIDENの作品を買うなら、このKILLERSだと思い定め買ったんですが......。
確かに初めてIRON MAIDENを聴いたのが8thだったんで、それに比べると火の吹き出るような感じはあると思いました。
NWOBHMのIRON MAIDENというのは80年代初頭の時点においては“これまでになく過激なHM/HRバンド"だったらしいですが、その空気感は充分に伝わってきます。
METALLICA,ANTHRAX,SLAYER等のスラッシュメタル勢に比べればメロウですが十分カッコイイ作品、バンドだと思います。

maidenの1st～2nd無くしてthrash無し
と、metallicaの2nd～3rd、megadethの1st～2nd、slayerの1st～3rd
がフェイバリットで直撃世代の自分は思うのでした・・・
ブルース以降も大好きだけど、ディアノ時代は素晴らしすぎますね、神です。ホント

個人的にはPaul Di'Annoの方がBruce Dickinsonより好きかな。
パンク通過後の、メタルとは別の意味での力押しヴォーカルが聴いていてかっこいい。

衝撃。

1stのあの荒々しさはもう薄れています。どちらかというと狂気に似てきた血生臭さがアルバムを覆っています。(ジャケットがそう思わせるのか？)このアルバムは曲のバランスが素晴らしく、一気に終わりまで来てしまいます。バランスのよさはこのバンドでも1,2を争うものだと思います。"Killers" is coming for you!!

最高傑作である1stの流れを継いだ正統なる2ndにして、より狂気に満ちた明るさと攻撃性を備えた超名盤。
1stに比べると個々の曲の派手さは少し薄れるが、以降のMaidenには残らなかった圧倒的なリフは健在で、どの曲も良く出来ている。
そして何より、全Maiden中最高傑作である「Purgatory」を収録しているというのが、このアルバムの素晴らしさを決定づけている。

1番はやっぱりPurgatory、それにKillers, Wrathchild, Murders in the Rue Morgueが素晴らしい。

1曲目は、Arch Enemyのカヴァーで知っていたのですが、やはりこの1曲目は「Wrathchild」とセットで聴いてこそ真価を発揮する名曲だと思います。
この1曲目と2曲目の幕開けで、本作の名作としての価値は決まってしまったようなものです。
ポール・ディアノはブルースとは全く異なるタイプのヴォーカリストですが、ディアノのメイデンも非常に格好いいです。
こんなにレベルの高いヴォーカリストを切ってしまうという決断を、スティーブ・ハリスはよく出来たものだと思います。
まあ、ブルースのレベルが突出して高かったからこその決断だったのでしょうが。

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